The Inner Light

Luciano Berio (Imperia, 24 de octubre de 1925 - Roma, 27 de mayo de 2003) fue un compositor italiano clásico y uno de los principales representantes de la vanguardia musical europea. Es reconocido por su trabajo en la música experimental, particularmente su Sinfonía para orquesta, y también fue un pionero en la música electrónica.

Biografía

Berio nació en Oneglia, Italia (hoy día llamado Borgo d'Oneglia, un pequeño pueblo a 3 km al norte de Imperia). Recibió sus primeras clases de piano de su padre y su abuelo que eran organistas. Durante la Segunda Guerra Mundial fue reclutado por el ejército, pero en su primer día de servicio fue herido en una mano mientras aprendía a usar la pistola. Después de un tiempo en un hospital militar, escapó y se integró a la lucha en grupos anti-nazis.
Después de la guerra, Berio estudió en el Conservatorio de Milán con Giulio Cesare Paribeni y Giorgio Federico Ghedini. Abandonó los estudios de piano debido a la herida en su mano y se concentró en la composición. En 1947 se estrenó en público uno de sus primeros trabajos, una suite para piano.
Berio se ganó la vida durante ese tiempo acompañando clases de canto. Así conoció a su primera mujer, la mezzo-soprano estadounidense Cathy Berberian con quien contraería matrimonio en 1950, poco después de graduarse (se divorciaron en 1964). Berio escribió numerosas piezas en las que explotaba la única y versátil voz de su esposa.
En 1951 viajó a los Estados Unidos para estudiar con Luigi Dallapiccola en Tanglewood, quien le despertó interés por el serialismo. Posteriormente acudió a los «Internationale Ferienkurse für Neue Musik» («Cursos Internacionales de Verano de Música Contemporánea») de Darmstadt, donde conoció a Pierre Boulez, Karlheinz Stockhausen, György Ligeti y Mauricio Kagel. Comenzó a interesarse en la música electrónica, fundando con Bruno Maderna, en 1955, el Studio di Fonologia, un estudio de música electrónica en Milán. Invitó a varios compositores significativos a trabajar allí, como Henri Pousseur y John Cage. También creó una publicación sobre música electrónica, Incontri Musicali.
En 1960, Berio volvió a Tanglewood, esta vez como compositor residente, y en 1962, invitado por Darius Milhaud, ingresó como profesor en el Mills College en Oakland, California. En 1965 comenzó a impartir clases en el Juilliard School y allí fundó el Juilliard Ensemble, un grupo dedicado a interpretar música contemporánea. En ese mismo año, Berio se casó por segunda vez, esta vez con la notoria filósofo Susan Oyama (se divorció en 1971). Entre sus estudiantes se encontraban Louis Andriessen, Steve Reich, Luca Francesconi y, para nuestra sorpresa, Phil Lesh de la banda Grateful Dead.
Durante todo este tiempo, Berio estuvo constantemente componiendo y forjándose su reputación, ganando el Premio Italia en 1966 por Laborintus II. Su labor como compositor quedó consolidada cuando su Sinfonía fue estrenada en 1968.
En 1972, Berio regresó a Italia. Desde 1974 hasta 1980 fue director de la sección de electroacústica del IRCAM en París, y en 1977 contrajo matrimonio por tercera vez, ahora con la musicólogo Talia Pecker. En 1987 creó Tempo Reale en Florencia, un centro con intenciones similares al IRCAM
En el año 1989, le fue concedido el Premio Ernst Siemens, en 1991 el Premio de la Fundación Wolf de las Artes y en 1994 se convirtió en Distinguido Compositor Residente en la Universidad Harvard, manteniendo este cargo hasta el 2000. En el año 1996 le fue concedido el Praemium Imperiale y, en el año 2000, fue nombrado Presidente y Superintendente de la Accademia Nazionale di Santa Cecilia de Roma. Continuó componiendo hasta el final de su vida. Luciano Berio falleció en el 2003 en un hospital de Roma.

La música de Berio

Obras originales

Las obras electrónicas de Berio datan en su mayor parte de su estancia en el Studio di Fonologia de Milán. Uno de los más influyentes trabajos que produjo allí fue Thema (Omaggio a Joyce) (1958), basado en una lectura de su primera esposa Cathy Berberian de la novela de James Joyce Ulises. En un trabajo posterior, Visage (1961) Berio creó un lenguaje emotivo sobre la base de cortes y modificaciones de una grabación de la voz de Cathy Berberian.
En 1968, Berio completa O King, un trabajo del que existen dos versiones: una para voz, flauta, clarinete, violín, violonchelo y piano, y otra para ocho voces y orquesta. Esta pieza esta creada en memoria de Martin Luther King, que fue asesinado poco antes de componerla. En ella, las voces entonan primero las vocales y después las consonantes, para después todas juntas enlazar su nombre en los últimos compases.
La versión orquestal de O King fue integrada, poco después de terminada, en la que quizá sea la composición más famosa de Berio, la Sinfonía (1968-69), para orquesta y ocho voces amplificadas (un doble cuarteto vocal con micrófonos). En esta obra las voces no son utilizadas en la forma tradicional; no sólo hacen el típico canto entonado, sino que las voces recitan, susurran y gritan palabras de Claude Lévi-Strauss (cuya obra Le cru et le cuit proporciona gran parte del texto), Samuel Beckett (de su novela El innombrable), instrucciones de partituras de Gustav Mahler y otros textos. La obra es uno de los paradigmas de la técnica de collage y una de las más populares de Berio.
A-Ronne (1974) es un collage similar pero más directamente enfocado en la voz. Originalmente fue escrito como un programa de radio para cinco actores y en 1975 fue reelaborado para ocho vocalistas y una parte para teclado opcional. Esta obra es una de las numerosas colaboraciones con el poeta Edoardo Sanguineti, quien dio a esta pieza un texto lleno de citas cuyas fuentes incluyen a la Biblia, T. S. Eliot o Karl Mai

Coro

Otro ejemplo de la influencia de Sanguineti es la amplia obra Coro, para orquesta, voces solistas y un gran coro, cuyos integrantes son emparejados con instrumentos de la orquesta. La obra durante un poco más de una hora, y explora un número de temas vinculados a la música folclórica de una variedad de regiones: Chile, Norteamérica, África. Temas recurrentes son la expresión del amor y la pasión; el dolor de ser separados de los que amamos; la muerte de una esposa o esposo. Una línea repetida es "venid y ved la sangre en las calles", una referencia al poema de Pablo Neruda, escrito en el contexto de los salvajes eventos sucedidos en Iberoamérica bajo los diferentes regímenes militares.
Entre otras composiciones de Berio se encuentran Circles (1960) y Recital I (for Cathy) (1972), todas escritas para Berberian, y varias obras teatrales, como la ópera Un re in ascolto, con la singular colaboración de su compatriota Italo Calvino.

Sequenzas

Berio también produjo obras en las que no se cita otros trabajos. Quizá la más conocida sea la serie de trabajos para instrumentos solistas bajo el nombre de Sequenza; la primera, Sequenza I fue realizada en 1958 para flauta. La última, Sequenza XIV (2002) fue compuesta para violonchelo solo. Berio afirma que estas obras están escritas para "el único tipo de virtuoso que es aceptable hoy en día, sensible e inteligente" y agrega que debe poseer "los más altos niveles de virtuosismo técnico e intelectual". Los trabajos exploran de lleno las posibilidades de cada instrumento. Las distintas Sequenza son:
Sequenza I para flauta (1958)
Sequenza II para arpa (1963)
Sequenza III para voz femenina (1965) escrita para Cathy Berberian
Sequenza IV para piano (1966)
Sequenza V para trombón (1965)
Sequenza VI para viola (1967)
Sequenza VII para oboe (1969) escrita para Heinz Holliger. Fue retrabajada como Sequenza VIIb para saxofón soprano
Sequenza VIII para violín (1976)
Sequenza IX para clarinete (1980), [1] retrabajada en 1981 como Sequenza IXb para saxofón alto, y en 1980 como Sequenza IXc para Clarinete bajo.
Sequenza X para trompeta en Do y resonancia de piano (1984)
Sequenza XI para guitarra (1987-88)
Sequenza XII para fagot (1995)
Sequenza XIII para acordeón "Chanson" (1995)
y Sequenza XIV para violoncello (2002)

Obras escénicas

Opera (1970, revisada 1977)
La vera storia (1981)
Un re in ascolto (1984)
Vor, während, nach Zaide (1995; Preludio, interludio y final para un fragmento de ópera de Mozart)
Outis (1996)
Cronaca del luogo(1999)
Turandot (2001; final para la ópera de Puccini)

Adaptaciones y transcripciones

Berio ha adaptado sus propias composiciones: la serie Sequenze (Secuencias) dio lugar a una serie de trabajos llamada Chemins (Caminos), cada uno de ellos basado en uno de Sequenza. Por ejemplo, Chemins II (1967) toma la Sequenza VI del mismo año para viola y la adapta para solo de viola y otros nueve instrumentos. Chemins II es así mismo transformada en Chemins III (1968) añadiendo una orquesta, y también existe Chemins IIb, una versión de Chemins II sin solo de viola pero con un conjunto más amplio, y Chemins IIc, que añade un solo de clarinete bajo a Chemins IIb. Las Sequenze también han dado luz a otras nuevas obras con otros títulos: Corale (1981), por ejemplo, está basado en la Sequenza VIII.
Además de sus propias obras y adaptaciones, Berio es conocido por realizar numerosos arreglos de obras de otros compositores, tales como Claudio Monteverdi, Henry Purcell, Johannes Brahms, Gustav Mahler y Kurt Weill. Para su primera mujer escribió Folk Songs (1964) una colección de arreglos de canciones populares y folclóricas. También escribió un final para la ópera de Giacomo Puccini Turandot (estrenada en Los Ángeles el 27 de mayo de 2002 y ese mismo año en Ámsterdam y Salzburgo); y en Rendering (1989) tomó los pocos bosquejos que Franz Schubert hizo para su Sinfonía No. 10, y los terminó añadiendo música derivada de otras obras de Schubert.
De hecho, la (música) es una parte vital de las obras "creativas" de Berio. En "Two Interviews", Berio expresa que lo que un curso de Escuela en transcripción debería buscar, no es solamente mirando a Franz Liszt, Ígor Stravinski, Johann Sebastian Bach, él mismo y otros, sino extender a la composición lo que es la transcripción de uno mismo. En este punto, Berio rechaza y abandona la noción de "collage", prefiriendo tomar la posición de "transcriptor", arguyendo que "collage" implica un cierto abandono arbitrario al cuidadoso control de su ejecución altamente intelectual, que se da especialmente en su Sinfonía, prefiriendo más sus otras obras "desconstructivas". Entonces, cada cita evoca cuidadosamente el contexto de la obra original, creando una red abierta, pero abierta a referentes altamente específicos y una vigorosamente definida, si re-generativa, relación significante-significado. "No estoy interesado en collages, y sólo echó mano de ellos sólo cuando lo hago con mis hijos: entonces son un ejercicio de relativizar y "descontextualizar" imágenes, un ejercicio elemental cuyo saludable cinismo no debería hacer daño a nadie" dice Berio a la entrevistadora Rossana Dalmonte, en la que se lee como intenta distanciarse de la imagen caótica que muchos descuidados analistas de seguro.

El significado de Berio

Probablemente la contribución más destacada al mundo de la música experimental no serial de la postguerra, que se refleja en muchas sus composiciones, es su asociación con un amplio mundo de la teoría crítica (epitomizada por su larga amistad con el lingüista y crítico teórico Umberto Eco) en su música. Las obras de Berio son entonces actos analíticos: mitos deliberadamente analizados, historias, los componentes de las palabras mismas, u obras musicales preexistentes. En otras palabras, no es sólo en la composición del "collage" en la que convergen los significados, es la particular composición del componente "sonido-imagen" que converge en un significado, incluso significado extra-musical. La técnica del "collage" que está asociado a él, entonces, antes que un proceso neutral es un proceso consciente, joyceano de análisis-por-composición, una forma de transcripción analítica de las que la Sinfonía y los Chemins son los ejemplos más pruritos. Entonces, Berio ofrece sus composiciones como formas de discurso académico o cultural más que un "mero" forraje para ellos.

Georg Philipp Telemann's 12 Fantasias for Solo Flute were published in Hamburg in 1732–33. This is one of Telemann's collections of music for unaccompanied instruments, the others being thirty-six fantasias for solo harpsichord published in Hamburg in 1732–33, twelve for solo violin published in 1735, and a set of twelve fantasias for solo viola da gamba, published in the same year, but that is currently lost.

This work comprises the following:

Fantasia in A major (Vivace—Allegro)
Fantasia in A minor (Grave—Vivace—Adagio—Allegro)
Fantasia in B minor (Largo—Vivace—Largo—Vivace—Allegro)
Fantasia in B-flat major (Andante—Allegro—Presto)
Fantasia in C major (Presto—Largo—Presto—Dolce—Allegro—Allegro)
Fantasia in D minor (Dolce—Allegro—Spirituoso)
Fantasia in D major (Alla francese—Presto)
Fantasia in E minor (Largo—Spirituoso—Allegro)
Fantasia in E major (Affettuoso—Allegro—Grave—Vivace)
Fantasia in F-sharp minor (A Tempo giusto—Presto—Moderato)
Fantasia in G major (Allegro—Adagio—Vivace—Allegro)
Fantasia in G minor (Grave—Allegro—Allegro—Dolce—Allegro—Presto)

The collection is arranged by key, progressing more or less stepwise from A major to G minor. Telemann deliberately avoided keys that are impractical on the one-key flute, i.e. B major, C minor, F minor and F-sharp major. There are two ways to view the overall structure of the collection: one way, in which the work is divided into two parts, is suggested by the fact that Fantasia 7 begins with a French overture, indicating a start of a new section. This device was also later used by Johann Sebastian Bach in Variation 16 of his Goldberg Variations. Another was proposed by scholar Wolfgang Hirschmann—there are four modal groups of three fantasias: major-minor-minor, major-major-minor, major-minor-major, and minor-major-minor.
Telemann's solo flute fantasias are alone in the entire Baroque repertoire to include movements seemingly impossible on flute: fugues (fantasias 2, 6, and 8–11), a French overture (fantasia 7) and a passacaglia (fantasia 5).

Seguimos compartiendo material... esta vez les dejo un archivo compuesto por tres carpetas: dúos de flauta, solos de flauta, y libros de estudios.
Es un montón de material que ya no se ve mucho por el ciberespacio, y es muy útil sobre todo en esta época en donde tenemos mucho tiempo libre y poco acceso a las bibliotecas.
Como siempre, la lista de todo lo que van a encontrar en el archivo:


Duos para flauta:



Aggrell,G.Aurelli,F.Vinci,L.6 Sonatas 2FL.Ed.Tufvesson.pdf
Anónimo.3 Christmas duos 2FL.pdf
Bach,JS.Concierto Brandenburgo nº6 2FL.pdf
Bach,JS.Fughetta BWV961 2FL.Ed.Stretta music.pdf
Bach,WF.6 duos.Ed.Sheet music.pdf
Bach,WF.duo nº5 en Mi b M.Ed.Sheet music.PDF
Beethoven,L.Allegro and minuetto.2Fl.Ed.Sheet music.PDF
Bennett,R.R.Conversations for 2 flutes.Ed.Universal.pdf
Berbiguier.6 duos op 59 FL1.Ed.Sheet music.PDF
Berbiguier.6 duos op 59 FL2.Ed.Sheet music.PDF
Bodenmann,H.Dúos fáciles para 2FL.Ed.Melodie.pdf
Bodenmann,H.Dúos fáciles para 2FL.Vol2.Ed.Melodie.pdf
Boismortier.Sonata op 1 nº2 2fl.Ed.Sheet music.PDF
Boismortier.Sonata op 6 nº2 2fl.Ed.Sheet music.PDF
Bordet.Tambourins 2fl.Ed.Sheet music.pdf
Bordet.Tambourins des Troqueurs-2fl.Ed.Sheet music.pdf
Bozza,E.Trois Evocations 2Fl.Ed.Leduc.pdf
Bozza,E.Trois Pieces 2Fl.Ed.Leduc.pdf
Briccialdi.8 duos fáciles.Ed.Sheet music.PDF
Briccialdi.Allegro para 2Fl.Ed.Sheet music.PDF
Chinzer-Bordet.The Hunt duo.Ed.Sheet music.PDF
Couperin,F.Le Tic Toc.Les Maillotins,duo.Ed.Bärenreiter Kassel.pdf
Delabarre.Prelude,duo.Ed.Sheet music.PDF
Devienne,F.6 duos op 82 FL1.Ed.Sheet music.pdf
Devienne,F.6 duos op 82 FL2.Ed.Sheet music.pdf
Devienne,F.Presto 2FL.Ed.Sheet music.pdf
Di Lasso.2 Fantasias 2fl.Ed.Sheet music.pdf
Dietter.Gavotte-rondeau-en Sol M 2fl.Ed.Sheet music.pdf
Dietter.Romance en sol M.2fl.Ed.Sheet music.pdf
Duets for flute.Ed.Jerrys flute music sources.pdf
Dúos fáciles para 2 FL.pdf
Escher,R.Sonata per due flauti op8.pdf
Finger.Fuga a 2fl.Ed.Sheet music.pdf
Fürstenau.4 peq.duos.Ed.Sheet music.pdf
Fürstenau.5 peq.duos.Ed.Sheet music.pdf
Fürstenau.6 duos op 137 fl1.Ed.Sheet music.pdf
Fürstenau.6 duos op 137 fl2.Ed.Sheet music.pdf
Gariboldi.G.6 Duos fáciles op145 fl1.Ed.Sheet music.pdf
Gariboldi.G.6 Duos fáciles op145 fl2.Ed.Sheet music.pdf
Hindemith.P.Kanonische Sonatine op31 n3 2Fl.Ed.Schott.pdf
Hotteterre.Les fargis sur les délices 2fl.Ed.Sheet music.pdf
Hugot y Wunderlich.4 duos 2fl.Ed.Sheet music.pdf
Jensen,P.6 Duos fáciles 2 Fl op16.Ed.CC Lose.pdf
Koechlin.Sonata para 2 fl.Ed.Sheet music.PDF
Kuhlau,F.3 duos brillantes op 102 fl1.Ed.Sheet music.PDF
Kuhlau,F.3 duos brillantes op 102 fl2.Ed.Sheet music.PDF
Kuhlau,F.3 duos brillantes op 81 fl1.Ed.Sheet music.PDF
Kuhlau,F.3 duos brillantes op 81 fl2.Ed.Sheet music.PDF
Kuhlau,F.3 duos op 10 fl1.Ed.Sheet music.PDF
Kuhlau,F.3 grandes duos op39 fl1.Ed.Sheet music.PDF
Kuhlau,F.3 grandes duos op39 fl2.Ed.Sheet music.PDF
Kuhlau,F.Duo en Sol menor.Ed.Sheet music.PDF
Köhler.50 progresive duette op55 parte1 2Fl.Ed.Sheet music.PDF
Köhler.50 progresive duette op55 parte2 2Fl.Ed.Sheet music.PDF
Lann,V.Daybreak for 2 flutes.Manuscrito.pdf
Le Loup.Sarabande a 2fl.Ed.Sheet music.PDF
Legout-Borde.Musette 2fl.Ed.Sheet music.PDF
Mozart,W.A.3 duos K156 fl1.Ed.Sheet music.PDF
Mozart,W.A.3 duos K156 fl2.Ed.Sheet music.PDF
Mozart,W.A.3 duos k157 fl1.Ed.Sheet music.PDF
Mozart,W.A.3 duos k157 fl2.Ed.Sheet music.PDF
Mozart,W.A.6 duos K378-376-379.Fl1.Ed.Universal.pdf
Mozart,W.A.6 duos K378-376-379.Fl2.Ed.Universal.pdf
Mozart,W.A.Duos sobre la Flauta Magica 2FL.pdf
Mozart,W.A.Dúos fáciles para 2FL.pdf
Müller.Tema con variaciones a 2fl.Ed.Sheet music.pdf
Naudot.Two Gavottes.2FL.Ed.Sheet music.PDF
Niehaus,L.Jazzy Duos.Ed.Sheridon Stokes music.pdf
Peters Rey,G.Opus 2 para 1 y 2 Flautas.Ed.Verlags.pdf
Potter,Chr.3 Ratones ciegos 2FL.pdf
Quantz.J.J.Duo en sol M.op 2 n 1 FL1.Ed.Sheet music.PDF
Quantz.J.J.Duo en sol M.op 2 n 1 FL2.Ed.Sheet music.PDF
Rae,J.Easy Jazzy duos.Ed.Universal.pdf
Scarlatti,D.Duos 2FL.pdf
Soussmann.12_duos op 53.Ed.Sheet music.pdf
Stamitz.Duo en Re M.Ed.Sheet music.PDF
Stamitz.Duos op.Ed.Sheet music.PDF
Sweelinck.Duo 2 FL.Ed.Sheet music.PDF
Takemitsu,T.Masque para 2 fl.Ed.Salabert.pdf
Telemann,G.6 sonatas para 2 FL.Ed.Broekmans.pdf
Telemann,G.Canons melodieux (6 Sonates duo).Ed.Tufvesson.pdf
Telemann,G.Sonata II Fa#m 2FL.Ed.Bolognani.pdf
Telemann,G.Sonata en Mi M para 2FL.Ed.sheet music.PDF
Telemann,G.Sonate Sol M.op2 n1 2FL.Ed.stretta music.pdf
Tulou.Easy duets op 102 fl1.Ed.Sheet music.PDF
Tulou.Easy duets op 102 fl2.Ed.Sheet music.PDF
Tulou.Easy duets op 103 fl1.Ed.Sheet music.PDF
Tulou.Easy duets op 103 fl2.Ed.Sheet music.PDF
Tulou.Easy duets op 104 fl1.Ed.Sheet music.PDF
Tulou.Easy duets op 104 fl2.Ed.Sheet music.PDF
Wranitzky,P.3 Duets 2 Flutes Op42.Ed.Andre.pdf
Zhurbin,L.Bluezy Ditty 2FL.Ed.Ljova music.pdf


Estudios:



100 estudios variados.pdf
Altès. 26 Selected Studies n.1 a 16 part 1.Ed.Sheet music.pdf
Altès. 26 Selected Studies n.17 a 26 part 2.Ed.Sheet music.pdf
Altès. Método I method for the Boehm flute, part1.Ed.Sheet music.pdf
Altès. Método II method for the Boehm flute, part2 Ed.Sheet music.pdf
Andersen,J.18 pequeños Caprichos Op41.Ed.Max Leichssering.pdf
Andersen,J.24 Estudios técnicos Op63,parte1.Ed.Wilhem Hasen music Verlag.pdf
Andersen,J.24 Estudios técnicos Op63,parte2.Ed.Wilhem Hasen music Verlag.pdf
Andersen,J.24 Studien op.21 Ed. Aug.Cranz.pdf
Andersen,J.24 est.virtuosos op60, 1ra parte Ed.Zimmermann.pdf
Andersen,J.24 est.virtuosos op60, 2da parte Ed.Zimmermann.pdf
Andersen,J.24 estudios Op15.Ed.Max Leichssering.pdf
Andersen,J.24 estudios Op21.Ed.Verlag von Aug.Cranz.pdf
Andersen,J.24 estudios Op30.Ed.Max Leichssering.pdf
Andersen,J.24 estudios op.33 completo Ed.Sheet music.pdf
Andersen,J.26 Kleine capricen op.37 Ed.Wilhelm Hansen.pdf
Andersen,J.26 pequeños Caprichos Op37.Ed.Wilhem Hasen music Verlag.pdf
Andersen,J.Escuela de virtuosismo Op60,parte1.Ed.Zimmermann.pdf
Andersen,J.Escuela de virtuosismo Op60,parte2.Ed.Zimmermann.pdf
Artaud. La Flûte Multiphonique. Ed.Billaudot.pdf
Bach, J.S. Prelude 1 in C- flauta Arr.C.Foster.pdf
Bantai-Kovacs - Estudios Flauta Vol.1 Edit.musica Budapest.pdf
Berbiguier, B. 10 Estudios seleccionados.pdf
Bernold, P. Technique d'Embouchure Ed. La Stravaganza.pdf
Bitsch, M. 12 Estudios Ed. Leduc.pdf
Boehm,T. Daily Exercises Op.15 Ed.Kalmus.pdf
Boehm,T.24 Caprichos op26 Ed.Chester music, rev.T.Wye.pdf
Boehm,T.24 Estudios Op37 Ed. Leduc.pdf
Bozza, E.14 Estudios Arabesques Ed.Leduc.pdf
Briccialdi, G.Studio n.1 dai 4 Grandi Studi.pdf
Briccialdi,G. 6 Grand Studies for flute from op.31.pdf
Briccialdi,G. Estudio sobre chopin - Pno.pdf
Briccialdi,G. Estudio sobre chopin - flauta.pdf
Broers-kastelein - Método de Flauta Travesera Ed. De Aske.pdf
Castérède, J. 12 Estudios. Ed. Leduc.pdf
Cluff, Jennifer.Samples of duet Technique for flute.pdf
Cobo, Xavier. Methode Jazz.pdf
Colquhoun,M.9 Estudios para el fluatista contemporáneo Ed.McGinnis y Marx Music.pdf
De Michelis, V. 24 ejercicios op.25 Ed. Ricordi.pdf
Digitación,posiciones1.www.laudatoriomusical.blogspot.com.pdf
Digitación,posiciones2.www.laudatoriomusical.blogspot.com.pdf
Donjon, J. 8 Estudios de Salón para flauta sola Ed. Billaudot.pdf
Drouet, L.25 Estudios. Ed. Broeksman.pdf
Ejercicios para el pasaje de Mozart Sol M.pdf
Escalas en tresillos.pdf
Espasa, Salvador. Desarrollo del Sonido.pdf
Federico el Grande.Quantz,J.100 daily exercises. Ed.Breitkopf.pdf
Flautissim método para flauta  volumen 2 Ed.Dasi=flauta.pdf
Flautissim método para flauta  volumen 3 Ed.Dasi=flauta.pdf
Flautissim método para flauta volumen 1 Ed.Dasi=flauta.pdf
Flute studies in old and modern styles 1ra parte Ed.Sheet Music.pdf
Flute studies in old and modern styles 2da parte Ed.Sheet Music.pdf
Flute studies in old and modern styles 3ra parte Ed.Sheet Music.pdf
Flute studies in old and modern styles 4ta parte Ed.Sheet Music.pdf
Fürstenau,A.2 estudios de Grandes intervalos.pdf
Fürstenau,A.24 est.caprichos y preludios op125 Ed.Litolff.pdf
Galway,J. Daily warm up routine1-4.pdf
Gariboldi,G Preludio e Cadenza, del Arte del preludio op149.pdf
Gariboldi,G.20 Estudios Op132.Ed.Sheet music.pdf
Gariboldi,G.30 estudios progresivos.Ed.Sheet music.pdf
Gariboldi,G.6 duos fáciles,flauta1 Op145.Ed.Sheet music.pdf
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Köhler,E.20 Estudios op93, book1 Ed.Sheet Music.pdf
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Köhler,E.30 Virtuoso Studies op75 vol3 Ed.Sheet Music.pdf
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Moyse,M.20 estudios Kreuzer  Ed. Leduc.pdf
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Moyse,M.25 Studies virtuosos after Czerny  Ed. Leduc.pdf
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Moyse,M.El debutante flautista.Ed.Leduc.pdf
Moyse,M.Exercises Journaliers-selección  Ed. Leduc.pdf
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